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Lucille

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海报---一只不死的鸟  

2010-09-04 11:18:38|  分类: 转载 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《纸上的舞台——第一届表演艺术海报设计国际邀请展》正在北京国家大剧院展出,展览云集了14位世界顶级设计大师作品,它们被视作成就这些大师声名的一批作品。至于卫星展“百老汇经典海报展”,则把百老汇海报第一次带到中国,10月中旬将移师苏州
文/壹周记者陈梦喆
独家托尼奖海报
策展人亲自去纽约带回了128幅从未在中国展出过的托尼奖海报。因为场地的关系,在国家大剧院展出的只是其中的64幅,挑选的原则是尽量摈弃那些商业意味过重的。壹周记者拿到了独家提供的12张托尼奖海报。
设计大师田中一光曾经说过,海报,仿佛一只不死鸟,在每个濒临死亡的瞬间换颜重生。它虽被轻视为十九世纪的旧物,但仍于这个时代生生不息。它的存在有必然的道理,那就是它始终不变的“一张纸”。只需在这一平方米左右的纸上印制信息,再没有比这更简单的传播了。电视有动作,有声音,也有同时性,比这一张纸更有说服力,但也有略显罗嗦的一面。
走进国家大剧院底楼曲折回旋的展厅,遇见了不少专程来看展的文艺青年们,他们埋头于每一张纸上,似乎在努力寻找表演艺术本身和设计师之间的契合点,而看设计师如何去理解戏剧、音乐,本身就是一件很可乐的事情。
进门迎头便是用纸堆砌的高高的纸墙,众多之前仅存在于教科书上的海报静静地挂在墙上。有一些已是孤品,折痕清晰可见。每一位大师的海报前还有一个纸堆,印着设计大师的生平。几乎在每一幅作品前,都能驻足观望好久好久,近看远看,这一张张纸各有妙处。
和策展人吴学夫在中国传媒大学的办公室里见面,他提醒展览现场有意思的细节,每一个纸堆上方都有投影仪投射出特意拍摄的舞蹈影像。在拍被称为视觉诗人的冈特·兰堡的影像时,舞蹈演员不得不抱头在台上滚来滚去,痛苦万分。这次,有幸在办公室里看见设计大师们亲自寄来的海报筒,细心如乌韦·勒斯亲自设计了黄白相间的标签,痛恨电脑的赫莫特·伯德则亲自手写了所有的标签包括海报目录,还敲上中国印章。

海报---一只不死的鸟 - 予希 - Why me...
赫莫特·伯德
设计师基本处于隐居状态,并且痛恨电脑和电子邮件。由于全部采用手绘,伯德笔下的线条自由而真实。《卡门》海报上,裸露的可爱少女头像全然不是惯常所见到的卡门形象,没有玫瑰,没有红裙,却是真得很幽默。

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赛恩工作室
赛恩工作室由费德勒和华菲组成,是此次14组设计大师中最年轻的一对。展览执行总监吴颖在今年5月拜访了这对夫妇,他们的工作室是一间通透的大房子,到处堆满了书籍、设计稿和作品,还有绿色植物和花卉,每根柱子上都贴满了在各地拍摄的照片和搜集的卡片。赛恩的海报设计从图形到版式,激进、纯粹、严谨、色彩明烈,扩张的线条、压缩的字符、小型字号还有大尺幅照片和拼贴,让海报很霸气很酷。

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尼古拉斯·卓斯乐
尼古拉斯·卓斯乐自己举办爵士音乐节,自己为音乐节设计海报,这不再是一场带着镣铐的舞蹈,而是充分享有令人梦寐以求的随心所欲。《克劳迪恩·迈尔斯独奏》的海报,层叠的字体顽皮地占据了这一张纸。

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冈特·兰堡
被称作“视觉诗人“的他,名气很大。冈特·兰堡总是在建造他想象中的物体。他曾用泥土做了一个球状物,在上面种草,然后再种上雏菊,等待这个球开花。歌剧《卡门》的海报,黑色为底,红色的被撕碎的衣服,分崩离析的感觉呼之欲出,暗示着卡门最终的悲剧。他常说自己喜欢把讽刺与愤怒隐藏起来,乍一看,海报传达给人们的是一个错误的信息。人们看过后,回到家里,关上门,也许突然领悟到真实主题。

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田中一光
田中一光是被三宅一生称为像神一样存在的人。他去世后,表演海报都交给了朱锷,他也是吴学夫的发小。于是,朱锷带着田中一光的原作回到北京。那张几何切割的人脸海报是经典,这一次才让人看到了真品。

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尼古拉斯·奥特&伯纳德·斯丁
这两个人是永远在一起的设计伙伴,特别低调地与人保持距离。在他们的设计下,文字成了线条,与色块一起变成图形组合。比如《阿依达》,简简单单地只有四个字母,却因为不拘一格的形式感让人过目不忘。

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卡里·碧波
卡里·碧波身上有很明显的芬兰人特征。据吴颖透露,他来回寄了几次海报,特别严谨。无论是《罗密欧与朱丽叶》,还是《狂人日记》,他都对对象做了扁平化的处理,抽空了立体感。《弗里德里希迪伦马特的访问》众多小资青年所爱,淡紫色的区域既能被看作立领的上衣,又是底色的一部分,俨然一场视觉游戏。

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霍尔戈·马蒂斯
因为生长于战争年代,霍尔戈·马蒂斯的性格中带上了一点火药味。第一次接受剧院的委托来透析戏剧人物的内心时,他就知道自己要做的是把那些喜欢呆在黑暗处、不愿露面的事态完全地暴露在众目睽睽之下,突出人与人之间敏感的心理活动。他总是深入地研究剧本,仿佛自己要当导演似的,与剧作家长谈,与演员喝咖啡,为了戏剧海报的创作神魂颠倒,着魔似地工作。

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佛瑞德·格林蒂乐
凝重的黑色画面,千疮百孔的手指,都足够说明佛瑞德·格林蒂乐骨子里的批判性。他和其他西方知识分子设计师一样,不单单追求设计的美感,更多是追求有尖锐的东西,并且伴随着社会责任感。

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乌韦·勒斯
乌韦·勒斯他说自己最喜欢点,因为点非常有音乐性,在画面上较引人注目。简单的图形和大面的背景色、180度的对比,甚至用单一的色素等都是他的拿手好戏。

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登贝工作室
有几个明星设计师,其他人都围着他们打转,登贝工作室绝不是这样的。他们名声在外,举世闻名,却又站在主流之外,可以保持有些混乱的形象。登贝工作室很欢乐,设计的表演艺术海报很调皮,慷慨运用三维字体以及对点和曲线这类装饰元素(虽然常常被评论家们称为“麻疹”),以至于登贝这个名字都变成了动词。

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卡瑞·多米尼克·格斯伯格
这是第一位将海报寄来中国的设计大师。他的表演海报多采用照片拼贴的方式,除了《费加罗婚礼》,红底和其上的蓝色剪影,简单却冲击力极大。

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胜井三雄
胜井三雄一开始并没有在邀请名单之列。他知道有第一届表演艺术海报设计国际邀请展后,主动提出想参与。他是第一个用计算机技术涉及海报设计的大师,设计的《写乐200周年纪念》(右)海报与田中一光那张著名的几何切割的人脸海报如出一辙。

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克里斯妥·葛司南
克里斯妥·葛司南是位70岁的单身老头,顽皮、爱笑,工作室位于达姆诗塔特的一座由古老磨坊改造的四层公寓,孤独的一座房子坐落在山谷溪水之间。内在几乎没有任何墙体隔断,所有的东西没有一件会被歪着摆放。为德国音响公司Canton设计的一套五张测试声音对比度的黑色系列是经典,独奏与合奏,高音与低音都被他用带着旋律感的具象图形表达出来,让音乐家们也不禁感慨。

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