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日志

 
 

“坏小孩”的初亮相  

2011-08-03 20:41:30|  分类: 转载 |  标签: |举报 |字号 订阅

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备受关注的《奈良美智·横滨手稿DRAWINGFILE》即将欢乐上市。作为奈良大叔第一次在中国大陆出版的作品,这部设计新奇的画册以99.99%还原绘画手稿为宗旨。为了实现这个“99.99%”,中方团队好似跑完一场漫长而艰辛的马拉松。


“这本书一直在印,还有三分之一就能全部完成。最早一批预约购买者可以在7月20日拿到书。”《奈良美智·横滨手稿DrawingFile》的责任编辑Plumate答复着焦急的读者。虽然书的定价是183元,但是粉丝们依然趋之若鹜,截至目前仅仅京东商城就有1100位读者预购了该书。此次文治图书得到奈良美智独家授权,在中国大陆地区首次推出奈良美智的作品,之前他的画只作为吉本芭娜娜中文版的插画出现过。
此次的出版计划总计推出6本与奈良美智相关的作品,《奈良除美智·横滨手稿Drawing File》 另外5本分别是:唯一自传体画外,册+摄影集《小星星通信》、涂鸦诗歌集《奈良美智·用小刀划开》、画册《奈良美智A toZ》、《奈良美智·没有人知道》《从我的抽屉和深处》。其中,《小星星通信》已经在试印中,而另几本书由于工艺复杂,明年年中才会全部出齐。“有些书并不是用同一种纸张印成,有一些作品奈良美智直接提供的胶片还需处理。像《奈良美智·用小刀划开》已经绝版,这次会看到修订版。”Plumate解释道。
最迟7月底8月初在全国上市的 奈良美智·横滨手稿《Drawing File》包含77幅原作复刻版, 300mm×370mm的大开本完以全呈现奈良美智的画作原貌,收录他在2005年横滨三年展中展出的77幅作品。书的封面为灰色卡纸,除了封套上的黑体“YOSHITOMONARADRAWING FILE”字迹,以及内书封面上用贴纸粘上的简洁书名外,全书不着一字,没有目录,没有页码,全部画作以实际比例印在每张纸的正面,一张一幅,书脊侧刻着方便折裁的虚线。“若是舍得裁书,可以把这些作品沿虚线撕下,装进画框直接钉在墙上,好似一个奈良美智作品展,就像做了一回策展人。” 
整个与奈良美智相关项目的策划花费了4年时间,直到2010年主编亲自前往东京,谈合作细节。因为奈良美智的作品版权依然在代理画廊手中,而所出版的书页却散布各家出版社,谈判的过程颇为冗长。日方的出版要求近乎苛刻,选纸、色彩等细节都必须做到与日文原版99.99%的相似度。因为奈良美智在横滨三年展中的77张作品,都绘在他信手拈来的纸片上:盖着邮戳的旧信封、随手撕下的笔记薄、酒店便签、餐厅卡片、作废文件、传单、地图……只有高度还原手稿的质感和色彩,才能让读者体会到所有的趣味细节。主人公依旧是奈良美智标志性的小女孩、小男孩或小狗,一个个孤独而反叛,在奈良美智不带意识的创作下,他们独自呆在各式各样的废纸中,敲鼓、弹吉他、打碟、唱歌、放空、画画、安睡,按原作的手稿质感印刷出的画面能依稀看清蜡笔涂画堆积的油脂。
编辑Plumate又欢乐又苦涩地在豆瓣上写了长长的文章,记叙从拿到奈良美智的光盘(有的是菲林)到开始印刷间一年时间的心路历程,称自己与其说是《奈良美智·横滨手稿Drawing File》“编辑”,的更不如说是保姆:“因为是复刻原版,所以并没有在内容上有什么贡献,更多是技术和操作性的工作。”
日文原版的纸张几乎没有涂层,质地非常细腻,有偏黄色的质朴色泽,类似画布的效果。中方的编辑团队先后选用了8种纸张进行打样试验,最后选定了160g的美印纸,相当接近原书。“接踵而来的问题是要保证色彩还原度,偏黄的色泽给后来调图打样带来很多困难,以致一度打算重新再找纸张调换。” 前后共给日本方面寄去3次纸张样本,包括封面用纸,才得到最终确认——包括日方统筹、出版社、画廊经纪人和奈良美智本人的核查、修改和确认。就连打样公司和印厂也都分别找过许多家,大多因为无力承担印刷要求如此精细的作品而纷纷放弃,在打样期间也曾更换过印厂,所幸最后有一家专业制作艺术画册的印刷厂愿意配合……
为了这个著名的“坏小孩”在中国的初次亮相,本身也是奈良粉丝的Plumate说,“一切都是值得的。”

“坏小孩”的初亮相 - 予希 - Why me...

“坏小孩”的初亮相 - 予希 - Why me...

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“坏小孩”的初亮相 - 予希 - Why me...

“坏小孩”的初亮相 - 予希 - Why me...
这本画册的奇特之处在于,每一张画都可以沿虚线裁下,装进配套的定制画框里。你可以拥有属于自己的奈良美智画展,如果你舍得撕书的话


走回童年的隧道
奈良美智1959年出生于日本青森县弘前市。小学的6年时间中,同学录上的评语都是“有空想癖的习惯。上课精神不集中,老是看着外面。”美术课上奈良美智所画的作品虽然评价不错,却被认为没有孩子气,像大人画的画一样。放学回家后,父母并不在家,奈良美智也常独自一人走走停停、边赏花边呼吸,或者把自己关在房间里用铅笔画“空想画”。在没有CD的时代,奈良美智一点点积攒着零用钱买国外的唱片,边欣赏唱片封套,边听着用异国语言织就的具有内省感的歌曲。正是这样的日子让他滋生了不少想象力,他也称“孤寂一人时与自我的对话是我创作的出发点”。
日本女作家吉本芭娜娜经常与奈良美智合作,并自承互相从对方的作品中得到灵感。她形容奈良美智的画表现了“因沉痛与孤独而异常冰冷的世界,但内心绝不是恶的。而我宁可在这样的世界中长居。”奈良美智标志性的娃娃时常眼尾上吊、不怀好意,而背景则是一片寂寥淡漠的水彩色,第一眼美好的感觉常常被怀揣的匕首或枪等武器所打破。不过近年来奈良美智的娃娃们的眼神比以前温和了,画的线条和层次也更为简约。据说这是奈良美智的创作原则,不断改变求新,反倒是有人坚持不变的话,才要去了解背后的理由。“我喜欢看我展览时的小孩,但在平时的话,就有点怕了,他们实在太太太吵了。”总有人说奈良美智画的小孩很像他自己,他倒是没太大兴趣去追查,反而是他的妈妈总说他就在画小时候的自己,“即使穿裙子的也都是我,像这样的人在晚上的新宿很容易找呢!怪不得我朋友总在说遇到很多我笔下的人了,嘿嘿嘿!”
而经常在各种展览中出现的“小星星”也算一个象征物,奈良美智说小星星的出现是因为他小时候父母都说人死了就会变成星星,他的祖父母就在天上守护他们,因此他小时候都喜欢躺着跟星星说话。直到现在,当大家都在日间工作,与太阳作伴时,他却总在深夜工作,以星星为伴。用他自己的话说,他觉得就似一个隧道工人般,一直在挖一条还未见终点、走回童年的隧道。他曾经在博客上写道:“我,或许把那个真实的自己留在了那个遥远的、生我养我的街道上。在现实的那条街上,怎样都寻找不到了。那个时代、那时的空气,已经离我如此遥远。即便如此,哪怕只有片刻,闭上双眼、凝神思考的话还是能发觉,它在脑海深处的方向,应该是好好地存在着吧。”
值得一提的是,奈良美智曾经在家乡青森县弘前市旧砖仓库,用44间屋子聚集成一个街道,创造出前所未有的梦幻展览 to Z”,“A以慰乡愁。

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